第六十五章 阴谋诡计

    拖稿是达·芬奇除了那个鸡什么罪之外，最大的“人生污点”。

    达芬奇的拖稿，和当代网络作家的咕咕咕，并不是一个概念。

    网络作家们咕咕咕了，是要付出稿费的代价的。

    一个字没写，谁给你稿费？

    达·芬奇就不一样了，他都是先收了钱，然后气定神闲。

    雇主要是问起，他就和苏轼对待东坡肉一个态度——【待他自熟莫催他】。

    苏东坡的肉，是火候足时他自美，达·芬奇的画，是灵感足时他自美。

    艺术创作嘛，说延期就必须延期，没有灵感你还能咋地？

    作家们还得乖乖地和读者老爷们请假，哪怕有的已经是惯犯了，也还是会放上五花八门的理由。

    达·芬奇就不同了，他是相当理直气壮。

    作家的卡文是卡文，达·芬奇的卡图是等待灵感的迸发。

    画不完他就不画了。

    画着画着觉得索然乏味了，也不画了。

    怎么听起来，和太监了的书，还有异曲同工之妙？

    从此，咕咕和太监的理由又多了一个——我的偶像是达·芬奇。

    端的是引经据典、博古通今。

    达·芬奇冷笑一声，表达了自己的抗议：“笑话，这个世界竟然有人认为我是拖稿大师。”

    梦心之：“难道不是吗？”

    列奥哥哥：“当然不是。”

    梦心之：“理由呢？”

    列奥哥哥：“这个暂且不说，先说说索代里尼那个讨厌鬼，他强迫我和邋遢鬼米开朗基罗在一起作画，他最后成功了吗？”

    梦心之：“你至少画好了草稿。”

    列奥哥哥：“你也说是草稿了，心之妹妹。”

    梦心之：“那还不是因为列奥哥哥你太作。”

    列奥哥哥：“我怎么作了？你们后世人说话，可不能这么信口开河。”

    梦心之：“列奥哥哥，我错了，我应该说你太造……创造的造。”

    列奥哥哥：“这都什么和什么？”

    梦心之：“我也都是从史料里面看来的，你画《最后的晚餐》用鸡蛋和蜂蜜，画完没多久就开始各种脱落，让修复这幅画的人，苦不堪言。”

    列奥哥哥：“苦不堪言怎么了？那幅画到现在不还好好的。”

    梦心之：“列奥哥哥，你也太不考虑维护成本了。”

    列奥哥哥：“是你们后世人自己要维护的，有关我什么事？嫌成本高就别维护了呗。”

    梦心之：“行，这是我们后世人的锅，那你都已经知道你的创新颜料会有很多后遗症了，为什么还要在和米开朗基罗的世纪之战里面，继续创新呢？”

    列奥哥哥：“我怎么创新了？”

    梦心之：“你在画《安吉里之战》的时候，也没有用传统的湿壁画颜料。”

    列奥哥哥：“你说的是在打湿的熟石灰上面画画，让颜色融入熟石灰墙壁，是吧？”

    梦心之：“对。”

    列奥哥哥：“你们中国人有句古话，叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了，不符合我的创作风格。”

    梦心之：“所以你就用蜡处理了墙壁，然后用油画颜料在干墙壁上，自下而上地作画对吧？”

    列奥哥哥：“我连镜像文字都能写，这么画有什么问题吗？”

    梦心之：“没有问题啊，但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉，没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”

    列奥哥哥：“这事儿要是我自己干的？我至于等到画一年才开始烤吗？”

    梦心之：“你的意思是米开朗基罗为了能赢，故意把你画好的壁画给烤化了？”

    列奥哥哥：“不，是索代里尼干的！”

    梦心之：“啊？这是为什么啊？这不是他委托的吗？”

    达·芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”，在执政厅，也就是五百人大厅画两场战争——《安吉里之战》和《卡西纳之战》。

    这两场战争有一个共同的特性，就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。

    索代里尼希望通过这两幅画，提振佛罗伦萨人的士气。

    最开始是只请了达·芬奇来画《安吉里之战》的。

    因为达·芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，索代里尼只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子。

    执政官的想法是好的。

    也成功地刺激到了这两个死对头。

    就是有点刺激大发了，导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。

    他们画出来的，根本就不是执政官想要的。

    这里也确实要为拖稿大师达·芬奇说几句公道话。

    从某种程度上来说，他的拖稿也确实是一种精益求精的表现。

    达·芬奇迟迟不动笔，并不一定是他消极怠工。

    为了完成《安吉里之战》这幅作品，他找战争的亲历者，做了很多采访，这些采访记录，都写在了他的笔记本里面。

    不仅如此，他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史，全都研究了一个透透。

    如果是这样，他和画《卡西纳之战》的米开朗基罗，也还没有太大的区别。

    达·芬奇狠就狠在，为了画战争，直接随切萨雷·波吉亚出征，近距离观察战争。

    这就是达·芬奇对于自己画作的态度。

    不管是解剖还是实验颜料，他的这份来自于科学家的认真程度，绝对不是别的画家可以比拟的。

    这件事情，发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。

    因此，不属于被刺激的一部分。

    亲身经历过战争，和只是听说过的，对战争的理解肯定是不一样的。

    达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话：

    【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】

    【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】

    【如果你觉得毁灭自然是错误的，那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】

    达·芬奇是画完了《安吉里之战》的草稿的，在他的素描里，没有索代里尼期待的酣畅淋漓，只有对战争真相的思考。

    (本章完)